EL CRISTO REY DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONCEPCIÓN DE LA VILLA DE LA OROTAVA

EL CRISTO REY DE NUESTRA SEÑORA DE LA CONCEPCIÓN DE LA VILLA DE LA OROTAVA: UN ECO DE CERA, MÚSICA Y MEMORIA

La mirada se detiene en una vieja fotografía, aquella que en el año 2010 el Colectivo La Escalera expuso al aire libre en la Plaza de la Constitución —nuestra entrañable Alameda, custodiada por el eco eterno de su Kiosco de la Música—. La imagen, rescatada del olvido, detiene el tiempo en plena procesión del Cristo Rey, soberano divino que recibe la devoción de sus fieles desde el lateral derecho del templo Matriz y parroquial de Nuestra Señora de la Concepción.

Aquella tarde, el fervor caminaba al compás de la brisa otoñal. El Cristo Rey solía bendecir las calles de la Villa el último domingo de octubre. Por la luz de la toma y la juventud de los rostros, la panorámica parece datar de los primeros años de la década de los sesenta. Justo detrás del trono, la devoción se hace melodía: es la Banda de Música de la Agrupación Musical Orotava, guiada con pulso firme y elegante por la batuta del recordado maestro don Emilio Bachiller de Torres.

El cortejo sagrado avanza con paso lento y rítmico por la calle de la Carrera, justo en la esquina con la calle del Agua (hoy rebautizada como Tomás Zerolo). A la derecha del trono, flanqueando la sagrada efigie, la imagen inmortaliza a dos recordados y respetados vecinos orotavenses: don Gumersindo Expósito García y don Juan Pérez, firmes guardianes de la tradición local.

Sin embargo, el detalle más conmovedor de la instantánea aguarda en el rincón inferior derecho. Allí, sosteniendo una redoma con timidez y asombro infantil, estoy yo. Al sumergirme en las aguas de mi propia memoria, los recuerdos comenzaron a encajar como piezas de un tierno rompecabezas. Por aquellos años, yo era un niño que estudiaba en el Colegio de San Fernando, subiendo la calle de San Francisco. Asistía a aquella recordada aula mixta, de diferentes niveles y puramente masculina, que gobernaba con paciencia y rigor el inolvidable maestro don Fernando Álvarez Arbelo. Verme allí, sirviendo al altar en mi propia infancia, ha sido como estrechar la mano de un viejo amigo que creía perdido en el tiempo.

En la Villa de La Orotava, la fe modeló dos imágenes distintas para esta misma iconografía. La primera es esta que contemplamos en la foto, con la mano derecha levantada hacia el frente en un gesto de solemne bendición. La segunda descansa en el retablo principal del templo de San Francisco; tiene las manos recogidas con dulzura sobre el pecho y solía procesionar al atardecer del Viernes de las Fiestas Mayores, escoltada por catorce estandartes infantiles que flotaban al viento como promesas de inocencia.

Aunque popularmente aclamado como el Cristo Rey, esta efigie es, en su esencia artística, una réplica del Sagrado Corazón de Jesús. Una devoción antiquísima que hunde sus raíces en los albores de la Iglesia Católica, cuando los primeros místicos meditaban ante el costado abierto del Redentor, de donde brotaron, en un misterio casi surrealista de fe y doctrina, la sangre y el agua de la redención. Un culto que, décadas más tarde, se volvería el paisaje cotidiano, tradicional y espiritual de cada pueblo en la España de mediados del siglo XX.

Esta fotografía no es solo papel y sales de plata; es el testimonio vivo de una Orotava que fuimos, una crónica donde la fe colectiva y la pequeña historia de un niño con una redoma se funden en el mismo altar de la memoria.

 

BRUNO JUAN ÁLVAREZ ABRÉU

PROFESOR MERCANTIL