JUAN REYES BARTLET: LA SINFONÍA DEL
SILENCIO Y EL OJO DEL ALMA
Hay vidas que no se miden en años, sino en la vibración
de las cuerdas que dejan tensadas en el tiempo. La historia de Juan Reyes Bartlet, nacido en el
Puerto de la Cruz en 1889, es una de esas raras partituras donde el
linaje, el arte y el destino se confabulan para demostrar que la verdadera
belleza no se mira con los ojos del cuerpo, sino con los del espíritu. Fruto
del hogar fundado por don Juan Reyes Armas y doña Dolores Bartlet, el pequeño
Juan creció respirando una atmósfera donde el amor por la herencia familiar y
la disciplina creadora marcaban los latidos cotidianos.
LA INFANCIA REENCONTRADA
Y LOS PRIMEROS ACORDES
A los siete años, el hogar mudó su geografía hacia Icod
de los Vinos. Allí, donde los pinos y el mar del norte tejen una penumbra
mística, su padre fue llamado a gobernar con su batuta los vientos de la Banda
Municipal. Aquella mudanza no fue un simple traslado; fue el despertar de un
alma renacentista. En el seno familiar, el niño alternaba las letras del
abecedario con los misterios del solfeo, las teclas del piano y el aliento
lírico de la flauta.
Pero la música, por sí sola, le resultaba un lienzo
incompleto. Impulsado por una insaciable curiosidad atávica y el orgullo de su
sangre gala —heredada de su abuelo materno, Ignace Bartlet—, Juan devoraba
diccionarios de francés y se sumergía en las páginas universales de Benito
Pérez Galdós y Víctor Hugo. Así, la literatura y la pintura empezaron a
trenzarse con el pentagrama, revelando la filosofía que guiaría sus pasos: el
arte es un único fuego que se manifiesta en distintas lenguas.
EL CRISOL DE MADRID Y LAS
VOCES DE AÑAZA
Con apenas diecisiete años, la madurez lo reclamó en
Madrid. La capital de principios de siglo era un hervidero de café, bohemia y
genio, y el joven portuense no tardó en integrarse en sus cenáculos más
selectos. En aquellas tertulias madrileñas, su talento dialogó de igual a igual
con titanes de la partitura como Tomás Bretón, Ruperto Chapí y Manuel de Falla,
y con arquitectos de la palabra de la talla de Pedro Muñoz Seca, León Felipe,
Tomás Morales y el propio Galdós, a quien tanto había leído en la Isla.
De esa efervescencia juvenil brotaron sus primeras
declaraciones de principios artísticos:
El
vals para piano «Maldito amor»,
donde el romanticismo se hacía geometría matemática.
La
romanza para contralto «Serenata»
(1912).
Su
incursión teatral en «El amor en cuarta plana»
(1910), una zarzuela en un acto con libreto de José Alarcón Ortuño.
Fue en este punto donde su identidad se
expandió. Como si un solo nombre no bastara para contener su caudal interior,
Juan habitó la piel de varios heterónimos: fue "Fray Agapito", fue
"Ángel Blanco", pero sobre todo fue "Ramiro de Añaza". Bajo este seudónimo
firmó poemas, cuentos y crónicas políticas, demostrando que el músico y el
escritor compartían el mismo pulso cívico y humano.
UNA GEOGRAFÍA MUSICAL DEL
SENTIMIENTO
La producción madura de Reyes Bartlet es un catálogo del
alma canaria y de la devoción más íntima. Escribió música para el cielo y para
la tierra, para la inocencia y para la madurez. Entre sus partituras más
excelsas destacan la Misa al Gran Poder de Dios,
la Salve Regina, la zarzuela El secreto del Indio, su
virtuoso Minué en La Bemol para piano,
la elegante Suite dieciochesca para dos violines y
piano, los arreglos corales de Tinerfeñas
e Improvisaciones españolas,
y la ternura de Muñequita duerme.
Sin embargo, su testamento lírico definitivo sería María Adela (1938), una
zarzuela en tres actos sobre un texto de Julio Romón. Definida por el propio
maestro como un "Drama lírico del agro canario",
su estreno en el Teatro Guimerá de Santa Cruz de Tenerife
el 26 de mayo de 1938 supuso la consagración de una estética que rescataba la
dignidad de la tierra, sus campesinos y sus cantos ancestrales, elevando lo
popular a la categoría de lo sagrado.
LA CEGUERA, LA LUZ
INTERIOR Y EL RETORNO A LOS ORÍGENES
De vuelta a su amado Puerto de la Cruz, Reyes Bartlet
devolvió al pueblo lo que el pueblo le había dado, asumiendo la dirección de la
Banda Municipal y fundando la Escuela Municipal de Música, un faro educativo
que transformaría el tejido cultural portuense.
En 1948, el destino le impuso la más dura de las pruebas
para un creador: la oscuridad absoluta de la ceguera. Pero la filosofía
existencial del maestro se impuso a la biología. Lejos de amilanarse o sumirse
en el silencio, Juan descubrió que cuando los ojos se apagan, el oído se afina
y la memoria se vuelve más luminosa. Su mente continuó dictando notas y
palabras; su vida siguió siendo un hervidero de actividad creadora y magisterio,
demostrando que la luz que verdaderamente importa es la que se lleva por dentro.
El 1 de enero de 1967, coincidiendo con el primer compás
del año nuevo, don Juan Reyes Bartlet cerró definitivamente su ciclo vital en
su ciudad natal. Hoy, su herencia no habita en el polvo de los archivos, sino
en la voz viva de la Asociación Cultural y la Coral Reyes Bartlet que honra su nombre. Sirvan estos renglones
como un humilde tributo a un hombre que nos enseñó que la música es la única
patria que sobrevive a las tinieblas.
BRUNO JUAN ÁLVAREZ
ABRÉU
PROFESOR MERCANTIL
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